现代国画的收藏与投资

(2002410)

  主持人:罗晰月 嘉宾:陈履生


  20世纪中期以来,中国画坛出现了一大批有实力、有影响的国画家,比如傅抱石,潘天寿,李可染,亚明,宋文治,陆俨少,唐云,何海霞,黄胄等等,他们的作品在当今的国画市场上被人们所关注,那么我们今天的节目就是来谈一谈他们的作品。

  主持人:观众朋友们大家好,欢迎收看《艺术品投资》节目。20世纪中期以来,中国画坛出现了一大批有实力、有影响的国画家,比如傅抱石,潘天寿,李可染,亚明,宋文治,陆俨少,唐云,何海霞,黄胄等等,他们的作品在当今的国画市场上被人们所关注,那么我们今天的节目就是来谈一谈他们的作品,今天来到我们演播室的嘉宾是原人民美术出版社编辑室主任,现在在中国画研究院从事美术理论研究的专家陈履生先生,陈先生您好。

  陈履生:你好!

  主持人:据我了解目前在国画市场上卖得比较好的作品,有很多都是近50年来在国画画坛上比较活跃的那些著名画家的作品,那么您认为这是什么原因呢?

  陈履生:总体来看,如果是我们把时间框定在20世纪中期的话,那么这批作品,比方说有很多的高的价位,比方说傅抱石,他40年代的作品有一千多万的记录,拍卖的记录,比如说潘天寿,在50年代、60年代的作品有七百多万的,那么像李可染也有六七百万的记录,这些高价的记录基本都是和那个时代的生活,和那个时代的整个社会发展是有一定的关系,比方说这个李可染画的《万山红遍》,那么几次出现在拍卖场上面,屡屡创造它拍卖的高价,当然《万山红遍》这件作品,最早他是有好多件,那么最早一件出现在1963年,那么它基本上和那个时代,是那个时代艺术的一个代表,是一个时代的艺术代表作,所以类似像这样代表性的作品,在市场上往往都有比较高的成交记录。

  因为还有一个比较重要的特点,就是说这个时期,它表现出群体性,它不是某一个画家,他有很多画家,比方说在北京地区,那么以北京画院为代表的有一批画家,比方说还有一些像黄胄,像何海霞,像上海陆俨少,像江苏的傅抱石,钱松岩,亚明,宋文治,那么这批画家他们带有一种群体性的特征,那么还有一些像西安的石鲁,长安画派,那么赵望云、石鲁又是一批人,那么在20世纪中期以来,这一批的画家整个烘托了画坛的盛世,同时他们留下的作品也给我们收藏与投资提供了一个广泛的空间。

  主持人:的确,这些画家的作品在市场上是比较看好的,价格也是比较高的,那么接下来我要给观众朋友们介绍一位国画的收藏爱好者,他喜欢画画,并且得到过那些已故画家的指点,同时还收藏了不少他们的作品,一起来看今天的《访贤探宝》。

  陈先生你看刚才这位《访贤探宝》的主人公,他因为画画结识了那么多著名的画家,所以他才能有幸地收藏到这么多他们的品,可是我们现在这些收藏爱好者,要想收藏到这些画家的作品就不那么容易了。

  陈履生: 我们现在在这个商业社会中是要通过货币的交换来获取商品,所以相对来说就要困难一点,这是一个方面,另外一个方面现在我们要获得一个作品的话,还面临最大一个问题就是真伪的问题,现在赝品横行天下,对于一个收藏家来说,不仅仅持有货币就能获得一件作品,或者获得一件精品,更重要的就是说你要有一个鉴别的能力,有鉴别真伪的问题,有精品和一般作品的问题,因为在中国画创作中有一种随意性。现在我们收藏现代画家的作品,通常是有这么几个渠道,最主要的渠道就是拍卖行,拍卖行现在在国内基本上是很多城市都有,特别一些经济发达的一些城市,像北京、上海、广州、南京、深圳,这些地方都也一些拍卖公司。

  第二个渠道就是画廊,那么现在各个城市都有大小不等,规模不一的画廊,画廊里边也有这类作品出现,那么同样是有一个真假的问题,同时像现在还有,有些像北京、上海,有一些博览会,那么广州也有一些博览会,博览会上也有一些20世纪中期以来一些比较著名画家的作品,这三个是一个通常的渠道,还有一些渠道就是民间的渠道,从一些过去的收藏家,从画家的家属,从画家的学生,从画家的朋友甚至给画家看过病的医生,甚至给画家裱过画的裱画匠等等,这些民间的渠道也是一个方面。

  主持人:的确是这样,真品和赝品的问题一直是困扰我们收藏爱好者的一大难题,那么您作为一个理论家和藏家,您是不是给观众朋友谈谈这方面的经验。

  陈履生:收藏这些现代画家作品的话,首先一点就是说你要对这个画家的历史定位有一个基本了解,首先要了解这个画家他在美术发展史上的地位,那么这个地位的高低决定了他的画的价值的高低,当然我们也可以看到,有些地位比较高的画家,他的作品价位并没有到一个相应的位置上,但也有一些就是说,他这个地位是一般的,但是作品的价位已经超于他的地位之上,这个就是说给藏家有一个选择的空间,也是为你投资、收藏,给你提供了一个选择的一个机会,那么这是一个方面,主要就是说你对美术史的知识要有一个基本的了解。

  第二个你要对他的市场状况你要有一个了解,就是他的作品的价位现在是什么,他跟同时期的画家之间有一个比较的问题,比方说60年代,这两位画家是同样具有一定声名的,艺术地位,整个创作的情况基本上是相当的,但是其中有一位可能现在的价格就比较低,那么受制于市场的原因,因为可能市场因为宣传得多,或者是有炒家来炒作等等,他可能已经到了一定的定位之上,但另一位画家可能他现在还停留在原来那个位置上,没有经过市场的运作,没有上去,那么类似这样的比较也是给你提供一个机会。

  那么第三个问题就是说你要知道有一个真假的问题,那么这个真假的问题是无处不在,在我们上面所说的,就是获取这些作品的途径之中,每一个途径都有可能产生真伪的问题,有一种说法,这个书法市场或者叫拍卖公司,他是考验藏家的场所,因为这个里面完全是一种,看你的,就是靠看你的眼力,你如果认识到这个东西,他说是假的,而你认为是真的,而且确实是真的话,民间里面一个俗话叫捡漏,但是多数是打眼,就是看走眼了,都是这么一种情况,要知道时时要注意有一个真假的问题。

  那么第四个方面的问题,我想就是说要对他整体的,这个画家的发展状况,有一个基本的估计,那么这个估计是建立在学术基础上的,就是当你买这件作品的时候,你是买的它的最高价,还是买的它的一个中间价,还是买的它的最低价,那么这些东西有一个基本的估计,这个估计可能是一个综合实力的评估,对它整个的市场状况,整个对它的宣传,学术的认可,方方面面的社会的知名度等等,比方说过去我们在80年代发现的黄秋园,那么就是一个例子,当时他在过去的史书里面,过去的所有的评论文章里面都没有他,但是后来发现了他,认识了他的价值,那么他在市场上就有比较好的表现,就类似这样的情况也会有。

  最后一点我想就是说如果在没有十分把握的情况下,最好请专家作参谋,因为毕竟术业有专攻,你可能不是搞的这个专业,尽管你掌握了丰富的知识,尽管你也有一定的基础,尽管你也有收藏的经验,但是在这一定的专业范围之内,你可能是过去收藏李可染比较多,那么现在可能有一张张大千来了,那你可能就对他不熟悉。

  主持人:好的,收藏字画必须要有丰富的书画知识和鉴赏经验,所以要多看多研究才行,尤其是要多看看画展,最近由北京画院主办的国画"大匠之门"作品展,在北京中国美术馆举行,这次大型的名家国画展就展出了一大批著名画家的作品,一起去看一看。好的陈先生,由于时间的关系,我们今天的话题只能说到这儿,非常感谢您到演播室来,谢谢您。

  陈履生:不客气,谢谢。

  主持人:也感谢观众朋友们收看今天的《艺术品投资》节目,明天的1605我们再见。

                                                                         [书画鉴赏]       

 

 

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